Givenchy: слишком много вещей для слишком многих
Угодить всем – всегда не самая хорошая идея, особенно если вы устраиваете большой показ в Париже. Обращение к слишком уж широкой аудитории стало главным посылом коллекции, которую модный дом Givenchy представил в минувшую среду.
Пока все с нетерпением ждали выхода на абсолютно белый подиум (внутри огромного черного тента, установленного позади Дома инвалидов) первого манекенщика, эскадрон звезд в жанре «K Pop» слонялся тут же, вызывающе позируя уличным фотографам и даже инфлюенсерам второго эшелона.
Креативный директор Givenchy Мэтью Уильямс – бесспорно, талантливый дизайнер. Он скроил прекрасные костюмы и пиджаки – с жесткой линией плеча, приталенные, на одной пуговице или того лучше – несколько близких к идеалу донжуанских смокингов с острыми лацканами (их продемонстрировали в финале).
Также среди удач Уильямса – великолепные пальто: обволакивающие силуэты с узором «ёлочка» для настоящих джентльменов, двубортные пальто из шишковатого кашемира или искусственные шубы, в которых модели выглядели бурильщиками из техасского Панхандла, где-то стянувшими дорогие манто.
В цветовую палитру вошли серые, бежевые, антрацитовый и глубокий пурпурный тона, которые смотрелись просто отлично, несмотря на их спорное применение к рассеченным молниями кожаным шортам. Дополняли образы тяжелые ботинки или кожаные веллингтоны. Еще отметим линялые худи, клетчатые рубашки в стиле «гранж» и увесистые вязаные свитеры (многие ансамбли смотрелись тяжеловато).
И все же упражнения Мэтью в портновском мастерстве оказались весьма хаотичными. Он предложил очень хорошие широкие брюки из кожи, которые поставил на ботинки на тракторной подошве (обувь сезона), однако сочетание таких брюк с шортами «оверсайз», худи и шерстяными майками – это уж слишком. В самом деле, трудно понять, почему кто-то должен покупать уйму дорогой одежды от парижского кутюрного дома, чтобы выглядеть в ней как оставшийся без работы нью-йоркский курьер.
Предшественники Уильямса в Givenchy (Джон Гальяно, Александр Маккуин, Джульен Макдоналд, Риккардо Тиши, Клэр Уэйт Келлер...) не менее талантливы, чем он, а некоторые так просто гении. Но все они радикально отличались друг от друга по эстетике, в результате чего Givenchy стал несколько шизофреническим брендом.
Действительно, через 27 лет после того, как великий Юбер де Живанши ушел на покой, трудно разобраться, а в чем, собственно, суть Givenchy? Какая у марки ДНК? Исходя из этой коллекции, можно сказать, что сейчас ДНК Givenchy – это более широко осмысленные элементы эстетики Тиши (может быть, потому, что он дольше всех был креативным директором модного дома?).
Как бы то ни было, в сухом остатке мы получаем какую-то разбалансированную мешанину улицы, чувственности, хмурости и фальшивой изысканности... Мягко говоря, всё это не совсем Юбер.
Годфри Дини
Copyright © 2023 FashionNetwork.com All rights reserved.
